韩国漫画改编潮：一年34部漫改电视剧

相较于以往的漫画作品，网漫作品更具有“时效性”的特典。即有了更多的漫画创作者，有了更直接的与读者接触的平台，就产出了更多的符合当下时事、符合当下受众情绪和需求的作品。而这样的内容，也更符合当下受众想看的影视剧内容。

随着OTT（流媒体）平台的增加，为了吸纳更多的会员，以及巩固已有的会员，对内容的需求也随之增加，而现成的网漫作品则恰好弥补了这个需求的缺口。

同时在以往只能在电视台播出电视剧的限制条件下，许多日常系的漫画都备受冷落。而现在网剧、短剧的出现，这些超人气的日常漫也得以搬上荧幕。

而奈飞的进军，苦于经费短缺而无法耗资制作的电视剧也得到了机会，如一经播出就引起轰动的《王国》 （又译：李尸朝 鲜） 。该剧的出现，也正式开拓了韩剧的“丧尸”题材。

Netflix为了进军韩国市场而购入Dragon Studio的股份，并将目光看向了势头正好的韩国网漫，加速了本土内容、本土制作、全球放映的进程。一方面成功地吸引了大批量的韩国人加入Netflix的会员，一方面也成功通过韩国成熟的电视剧制作经验将新一代韩剧搬上平台，输出海内外而获利。而这样的目的也成功地引来了急于想要大制作却苦于没有经费的工作室，将一些优秀的作品 （但无法在本土融资的作品） 优先向Netflix介绍，并获得投资制作。

4、网漫平台入局影视市场

韩国两大网漫平台Naver和Kakao先后成立了各自的影视剧制作公司，第三大平台Lezhin也成立了自己的影视制作公司，加快了漫改剧的发展进程。在韩国电视剧制作公司的经费并不算高，因此很多大制作的作品都很难成功立项。而Naver、Kakao、Lezhin等平台的加入为这个市场充入了不小的资本。