《失控玩家》：一则保守主义的童话

游戏对现实的救赎，老调重弹的成人童话

《失控玩家》是一部可爱的电影，主要在于创作者的“性别自觉”。他们没有与时俱进却自不量力地代入女性视角塑造大女主，事实上，女主角“米莉”在游戏内外集合了各种青春期男孩对“女神”“女学霸”的刻板想象，然而有趣的是，男编剧和男导演从男性立场表达了某种幼稚却真诚的忏悔。

《失控玩家》是意译的片名，直译过来，应该是“自由的盖伊”。盖伊原本是一堆游戏里的代码，羞涩的程序员创造了他，用0和1的字节，把自己多年的单相思和暗恋女孩的特点藏进一个游戏里的小人物。他本来是个闭环的小程序：在游戏中每天醒来，穿同一件蓝衬衫，去银行上班，喝同样的咖啡，经历循环的银行劫案，也许会被玩家杀死，但第二天又在自己的床上醒来……直到有一天，玩家“米莉”——也就是程序员思慕的爱人——看了盖伊一眼，爱人的“看”激活了盖伊，他成了能自我学习和不断升级的人工智能。“人工智能拥有自我意识”“和人工智能谈恋爱”，这些看起来很有Z世代特色的主题，指向古老的“皮格马利翁”的故事，皮格马利翁深爱着自己创造的象牙少女，直到有一天，他的凝视让少女活起来。“自由的盖伊”是对这个男性凝视传说的性别翻转版本，盖伊就是那个象牙少女。

由男性说出“因为女性的注视而觉醒”，这是很温柔的童话了。《失控玩家》的特点和弱点都在这里，与其指责它“终究保守的叙事走向”，不如说，它自始至终是隔着温柔滤镜的“天真男孩忏悔童话”，叙事及其构建世界的“当代感”，被古典主义的“情感安抚”给消解了。对比《阿凡达》和《饥饿游戏》，就能理解《失控玩家》的功亏一篑。在《阿凡达》里，主角即便接入另一个世界，还是要面对自由和枷锁的冲突。在《饥饿游戏》里，主角意识到，“虚拟中表演的爱情”和“真实生活的爱情”是不能兼容的。

这些作品正面强攻了一个苦涩的议题：游戏/虚拟的世界中不存在人类精神生活的避风港。《失控玩家》恰恰是在回避这点，现实无能为力的，游戏可以克服，进一步，游戏救赎了现实，最终，现实和游戏双双创造命运的童话。于是，围绕着“资本对人性的掠夺”“社会达尔文主义”等西方社会的困境议题，归于浅白的低幼童话：如果人类（主要是男孩）能重回童年阶段，放弃打打杀杀的游戏，改玩心平气和养成系的过家家，世界会变成更好的人间。

问题是，观众信吗？

来源：中国经济网