《失控玩家》：一则保守主义的童话

“无视电影和游戏的视觉裂痕”，或“遮掩电影和游戏的视觉悖论”，以及，玩家的快乐无法在放映厅里实现，这种种成为电影在面对游戏题材时，不能承受的包袱之重，指向一个让电影人沮丧的结论：让电影合并游戏的“迭代”是不可能实现的。

《失控玩家》甩掉“电影更新换代”的包袱，用保守主义的策略面对“游戏人生”的新命题，它本分地做一部传统的视觉大片，情境和语境是新的，剧作和视听的技法是基于传统的改良。电影开场，男主角“盖伊”本来是游戏里按部就班的小职员，只因为在人群中多看了玩家女主角“米莉”一眼，命运的齿轮就此转动。盖伊对米莉的“看”，电影用直白的剪辑暴露男人的主观视角，他只能看到米莉的S形身材曲线——这是男性本位对“男性凝视”的调侃，也是某种程度对好莱坞时髦的各种“正确”的挑衅，简直可以听到男性主创的心声：老派有老派的局限，可我们就是挺传统的。

“一串游戏中的源代码成为拥有自我意识的角色”，这个戏剧框架在互联网游戏的背景板中展开了经典好莱坞最拿手的“男孩成长故事”：自我觉醒，自我超越，事了拂衣去，深藏功与名。千穿万穿，套路不穿。但是不同于电影《刺客信条》和《头号玩家》，作为“失控玩家”的盖伊，他不是从现实世界接入游戏世界，他本来就是游戏里的人，同时，故事里存在着一群“真实世界的玩家”旁观着这个失控的互联网游戏。这种平行视角、平行结构的改良款剧作思路，巧妙地回避了真人电影和游戏质感的不协调，它利用游戏角色、玩家和全知视角的变化，从容地展开多重视觉表达，玩家所在的生活世界、玩家看到的游戏世界、与游戏角色自以为身处的“真实世界”，交错的视觉风格工整地对应“虚构”和“虚拟”两个世界。创作者这种保守主义的以退为进，其实让观众松了口气：总算，电影就是电影，不用假装在电影院里打游戏。