（原标题：谁都是自己人生舞台上的演员）

    书评书话

    张蜀梅

    标本师，是一个名词，是一份职业，也是一部长篇小说。

    我用了一个星期的时间把《标本师》看完了。自古以来，小说故事最动人的，最吸引人的都是爱情。抑或一见钟情，抑或日久生情。男女之间，爱与不爱，忠诚与背叛，都是故事中正常的桥段。《标本师》讲的也是爱情中这些情景。

    虽然都是讲述的爱情故事，但是故事涉及的人物关系错综复杂，需要静心梳理：叙事者与倪瑗瑗，是引入故事的第一对有情感联系的人，他们生活在现实的社会里，过着平凡或者近乎无奈的了无生气的世俗生活。而这个时候，正好有一本札记或者说日记的东西，把我们带入了别人的故事里。

    在别人的故事里，标本师隆重出场。我所说的隆重，是因为，在我们的现实生活中，各种被人们熟知的职业中，“标本师”并不在其中，我对这份职业比这个叫欧阳晓峰的标本师更感兴趣。

    主人公标本师欧阳晓峰看见焦小蕻第一眼，感觉她太像苏紫，就开始毫无理由、毫无节制地追逐，从此开始，随之而来的人物纷纷出场：标本师欧阳晓峰与苏紫，焦小蕻与欧阳世阁，标本师欧阳晓峰和宋姐，敬师傅与羊一丹，老鹰和苏紫……一些我们熟悉的场景也随之而来：大学同学，学校话剧团，乐队，酒吧，咖啡厅，爱，被爱，哥们，情敌，偷情，背叛。

    在我看来，所有的故事跌宕起伏，最终源于对爱情奸细的审判和报复！

    爱情是什么？忧郁、伤感、虚幻、疼痛、煎熬、等待？

    “一场虚妄的爱情”。这样的字眼，在这本书里出现至少两次。

    欧阳晓峰很爱苏紫，而他的大学好友、热爱美国黑人音乐的摇滚歌手老鹰，与自己所爱的苏紫偷情，无意中被他识破，标本师欧阳晓峰，和他的职业一样冷静，他不动声色，在后续的相处中，亲手把心爱的人推向悬崖。

    读完这本小说，我讶异于夏商叙事的细腻，他处理一些场景，也令我耳目一新：现实与回忆的切换，往往由一段“幻听”拉开帷幕。

    最让我有所感触的是，他运用的“日记体”，这并不是什么新奇的创举，在多年之前，我们尚在大学时期追逐的世界名著之中，就有克尔凯郭尔的《勾引家日记》，他是以偷窥的形式获得了男主人的日记，还有女主人的日记，然后，将这男女主人公的日记合起来就是一部完整的“勾引的”和“被勾引的”“情史”。

    夏商的这部《标本师》，在日记里的故事翻看结束后，“他”，把自己的现实生活和日记里的故事合起来，原来，自己其实就在“别人的故事里”。

    有一个读了标本师的人总结得很准确，借用在此：

    “第一级的叙事人 我 是某艺术院校油雕院油画室副主任，当年拼命追求倪瑗瑗，但败给郝晓凌；可郝晓凌卷入一桩谋杀模特的案子蒙冤入狱，他于是得以成为倪瑗瑗的丈夫，并且有了女儿；但当郝晓凌出狱后，倪瑗瑗还是坚决地留下了女儿，与他离婚，跟曾经的恋人郝晓凌生活在一起，开了米开朗基罗咖啡馆；第二级叙事者即小说的主人公标本师欧阳晓峰讲述的故事：有一段时间，标本师欧阳晓峰经常光顾这个咖啡馆。

    某天：这位油画室副主任也来到这里，隔窗望见或者说想象他的前妻和前妻的情人，因为标本师的故事而凭吊自己曾经的爱情。”

    合上这本小说，我似乎明白了作家夏商想要表达的主旨：在内心塑造自己的死神。

    谁都是自己漫长人生舞台上的一名演员。

    我们所经历的饰演的人生大戏，最终是荒谬的。

    我想起法国作家阿贝尔·加缪在他的一部哲学随笔集《西西弗的神话》里的一段话：

    演员与荒谬的人一样，短命是难以挽救的。无法弥补倘若人生而不死而可能领略的人世沧桑。可是归根结蒂，人难免一死。演员虽然无所不在，但是时光依然饶不了他，作用于他。