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　　在旗忠网球中心，紧靠着球员餐厅的那间屋子就是大师杯的穿线室，这是大师们每天都要来的地方。推门进去，只见一位穿线师把球拍固定在机器上，双手灵活地在纵横的球线中穿梭，当手触到球线的时候，会发出清脆的响声，有点像是拨动小提琴和竖琴的琴弦。大约20分钟后，穿线师得意地打上了最后一个结。“这就是晚上给冈萨雷斯用的拍子，但愿他能赢。”

　　穿 线让每支拍子都与众不同

　　有一个关于穿线的经典故事：一个并不富裕的国家网球成绩却很好，但球员们只能共用一支拍框，完全靠他们的穿线师用不同重量的球线和穿法为每个人量身定做出“不同”的球拍。这个听起来有点夸张的故事，恰恰说明了穿线对于球拍的重要性。

　　就像没有两片完全相同的树叶一样，这个世界上也找不到完全相同的两个网球拍。哪怕是同一个选手的球拍，因为面对不同的对手，打不同类型的场地，也会有所变化。

　　决定球拍松紧的一个重要参数就是球线的磅数，一般来说，磅数越是高，球线就绷得越紧，打的时候就需要发力，而磅数低就比较松，球拍的弹性较大，适合旋转。选手打不同类型的比赛会对磅数进行调整，“唯独纳达尔不是这样，他从10岁开始就一直使用同一个磅数的球线。”本届大师杯来自日本的穿线师ToruYusuki向记者透露了这个“秘密”。

　　穿线师的工作很不好做，除了枯燥和辛苦之外，球员的高要求经常让穿线师头痛。因为有些球员会把失败的责任归咎于球拍———“不是跟你们说过要穿43磅嘛？为什么穿了42磅？”正因为穿线质量很容易成为球员输球的借口，所以穿线师必须苛求完美。“我从来不看一个穿线师有没有证书，我对好穿线师唯一的标准就是———让球员满意。只有那些让球员开心的穿线师，我才会雇用。”本届大师杯穿线室的负责人，在比利时拥有一家球线制造厂的美国人杰夫·戴维斯对记者说。

　　从穿线看中外选手的差距

　　阿加西这样的大牌选手已经不能“忍受”每到一个大赛再和不同的穿线师进行磨合，而是必须有一个对自己的喜好了如指掌的私人穿线师跟随。而大多数的大师还是要依靠专业穿线师来为他们提供服务。他们每天晚上比赛结束后把球拍放到穿线室，向穿线师布置好他们的要求，第二天训练的时候再来取拍，“这些顶级选手，不仅是每场比赛之后，包括每次训练之后，都会要求把球线剪掉，重新穿拍。”来自捷克的穿线师彼德对记者说。

　　而很多中国职业网球选手，哪怕是已经在WTA打入了前50位的郑洁，李娜等人，也并不是每场比赛之后都会把球线剪断，如果不是参加很重大的比赛，而且球拍打起来还算舒服，她们就会连续使用球拍。有很多专业选手甚至不太到专业穿线师那里穿拍，而是自己动手搞定球拍。在专业穿线师的建议下，董妍华也意识到了经常更换球线的重要性———“我在一次Polo公开赛上认识了一个香港有名的穿线师，他跟我说，你千万不要为了省点钱而不舍得把球线剪断，那样是会影响球感的。”

　　这个行业在大陆还没起步

　　随着网球运动近年来的迅猛发展，在欧洲，美国和日本等国家都有了专业穿线师协会。不过就像是杰夫这样的业内专家，也不能估摸出世界一共有多少名穿线师。“有一些人是经常在大满贯和各地大的公开赛里工作的，但是也有很多散落在了各个城市的网球俱乐部里，从来不出现在大赛中，属于藏匿在民间的高手。”

　　据说中国的总人口中已经有1％开始接触网球这项运动，这让杰夫感到大为吃惊———“真的么，那我的确要考虑到中国来开很多办事处，来培训中国自己的穿线师了，那该是多么巨大的市场啊。”不过让记者有点惊讶的是，他并不认为穿线师必须要具备专业的网球知识。“就像造钢琴的人未必都是钢琴家一样，最重要的是要掌握穿线本身的技能。”在他看来，穿线师干的活和做针线，编篮子有很多相通之处———“你们中国人是很擅长手工艺的。只要打网球的人越来越多，穿线师这个行当将很有发展前景。”

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