“我的作品比较有大众缘” ——导演赵宝刚访谈

    东方网4月10日消息：赵宝刚在影视圈内一向有“造星高手”的美称，由他拍摄的电视剧，几乎每一部都要推出几个明星。不久前在北京举办的“赵宝刚电视作品研讨会”上，这个话题依然让与会者津津乐道。不过最让赵宝刚高兴的，还是他“中年得子”，创作激情也再次地喷发。用他自己的话说：再不顺心，回家看见儿子的笑，心里也特别美。那天笔者见到他时，他的笑容特别灿烂 。

　　我对好多导演都有影响

　　问：在电视剧《浮华背后》中，我发现你的“角色”变成了监制，汪俊是导演。其实你们已经联合执导过两部戏《像雾像雨又像风》和《别了，温哥华》，为什么没有继续联合执导？

　　答：汪俊是一个很有才华的人，只是他做导演的机遇不是很多。我们一直是朋友，他也是演员出身，我拍的每一部片子他都会看，然后评论，经常沟通。我们合作得比较默契是因为我们在一些观念和审美上比较一致。我觉得两个人的合作，一开始的构思是很重要的，首先要确定它的基本调子，然后开始做进一步的工作。在完善这个审美过程中，需要很多的创造力、文化底蕴和知识底蕴。通常我们在风格上都会揣摩很长时间，这一环节非常重要，因为有了既定的风格，大家就会按照这个路子去拍。

　　问：你在有意找一个跟你合作的人？

　　答：现在都兴这种方式嘛。我更愿意一个人慢慢地拍，但是很多演员的档期不容许我一个人慢慢地琢磨着拍。

　　问：你们合作的作品仍然有着鲜明的“赵宝刚特色”，汪俊曾说过在审美取向上你对他有一定的影响？

　　答：影响是肯定的。不光是他，我对中国好多导演都有影响，我绝对承认这个，因为我很多东西都是领先的。

　　现在的电视剧多半是川菜，我的戏属于江浙菜

　　问：你不讳言自己的个人魅力？

　　答：某种程度上，我现在已经落后了。过去我们没有那么多VCD、DVD可以借鉴，全靠自己琢磨，融会贯通，用心去创造一个东西。现在盛行“拿来主义”，可借鉴的东西很多，拿过来就用了，这是很省事的。我觉得这几年的我们的电视剧制作水平是突飞猛进的。

　　问：在日趋激烈的电视剧市场中，很多人还是很认“赵宝刚品牌”的。

　　答：这个就跟可乐一样，现在有很多可乐，但你不能说可口可乐就过时了。现在的电视剧多半是川菜，大家喜欢往上面撒辣椒。我的戏属于江浙菜系，温和、爽口，稍微带点儿辣，比较有大众缘。

　　问：树立一个品牌不难，难的是将一个品牌长久地维持下去。你现在经常会给自己的作品注入一些新鲜元素吗？

　　答：我能维持就不错了。这是一个竞争非常强烈的时代，比如说一个题材，内容很新鲜，但不是很完整，我想把它弄得细一点再拍；可能有人也想到了这个题材，不管是否完整先拍了。等你弄完整了，人家早就把作品推出去了。

　　问：这么说市场不允许完美主义者？

　　答：对呀！你不拍别人就抢先一步，怎么办？今天我们能维持，是因为一些人的风格还没有形成，一旦形成，我们可能立刻就死掉了。

　　与海岩的合作是否到了尽头

　　问：好像你现在的片子也不完全是一片赞扬声，比如《拿什么拯救你我的爱人》在一些城市的收视并不理想。曾有媒体说赵宝刚和海岩的合作走到了尽头。

　　答：这种说法不是特别准确的，因为这个戏严格来讲商业因素比较弱，它有很强的小说风格。另外，海岩是畅销书作家，我们合作的两部戏反响不错，观众可能有很高的期望值，所以就会有一些落差。再加上在演员的选择上，没有碰上陆毅、袁立、苏瑾这么合适的演员。在选演员的过程中我一度陷入困境。

　　问：有评论说你的作品符号性太强，弦外之音是有雷同化的倾向。

　　答：这跟题材有一定的关系，这一类的题材你只能拍成这样。《拿》剧我没有注入太多新的因素，注入太多它不好拍，还是传统点好。纵观我的作品，《编辑部的故事》、《皇城根儿》、《过把瘾》、《一场风花雪月的事》、《无雪的冬天》，彼此的风格都不一样。作品最重要的是个性化，让人一看就知道是某个人的作品，这体现了一个审美取向。如果一个作品没有个性，也就没有了灵魂。像《别了，温哥华》就在共性中蕴涵着鲜明的个性，一看就知道是我拍的，它的风格性很强。但是你细琢磨，它还是有一些小的变化，通篇的镜头语汇跟《永不瞑目》，跟《过把瘾》比较，是完全不同的。

　　我早就不关心评奖了

　　问：你一贯的唯美风格在《别了，温哥华》中仍体现得很强烈。

　　答：我最初的风格定位是想拍得特别朴实、特别平易，但是拍出来还是很美，这种美是环境造成的，不过跟人们的想象还是不一样的，我拍的是温哥华的冬天，反映出来是一种残酷的美。

　　问：你的作品深受观众喜欢，可是往往评奖的时候没有份，你会觉得不公平吗？

　　答：从1994年起，我就再也不关心中国的电视剧评奖了，而且发誓不再参加。这期间只参加过一次，就是《永不瞑目》入围那一次。每年的金鹰节都请我去，我都回绝了。（有个人情绪吗？）一点都没有，该拿的奖项都拿过了，个人的、作品的，演员的都有。只有片子的收视好，价钱卖得好，对我才是双赢，所以我的心态特别平和。只不过有时候我会同情戏里的演员，为他们鸣不平，总不能一次机会都不给他们。

　　我喜欢把手伸直，不想把演员攥在自己手里

　　问：毋庸置疑，你的戏很捧演员，你通常敢大胆起用新人。

　　答：我现在选演员是不考虑观众的，最主要的是考虑电视台，因为是电视台来买你的片子，只有电视台要了，观众才能看到。凭着以往的记录，电视台要我的片子是有一定保证的。如果有一天，赵宝刚没有这个保证了，那我也不敢用新人。

　　问：通常你选择演员有什么标准？

　　答：我把演员分两种：一种是立竿见影型的；另一种是递进式的，需要一定的积累才能建立稳定的知名度。像陆毅就是一下子红的，属于前者；陈坤则属于后者。

　　问：你有自己的经纪公司，为什么不把你亲手捧红的陆毅、陈坤等吸纳到自己的旗下？

　　答：我是一个喜欢把手伸直的人，不是老想把演员攥在自己手里。我会给演员一个非常自愿，非常宽松的氛围，让他们有充分选择的空间。我会告诉他们：我可能不是一个很好的经纪人，也不能保证你一定走红。所以通常签一个演员之前，我会免费代理一段时间，然后才双向选择。我现在签的演员今天想走就可以走，我不会给他们过多的束缚。

　　问：这似乎不符合经纪人的游戏规则？

　　答：因为我不是靠经营艺人起家的人，我是导演，不能说靠艺人来养活自己。我觉得这种事情要建立在彼此信任的基础上。我现在跟演员签几年就有几年的打算，比如说签三年，我刚把你打造好，你就走了，从心里讲我不大能接受，那我就问能不能签五年。我采用的是一种很友好的协商方式。我可以给他们一年的时间，让其自由选择。只要你觉得哪儿好，就可以去，好多人都是由我推荐去了别的地方。我的原则是有机会就让你上，最后你没出来，那是你个人的问题。

　　脸上的笑容是儿子带来的

　　问：熟悉你的朋友都说你现在脸上多了很多笑容，是儿子带给你的吗？

　　答：是，有很大关系。他刚刚一岁，我经常跟他一起折腾。我爱人说以前老看不到我的笑容，现在经常笑容挂在脸上。我最直接的感受是工作上有任何不顺心的事，回家看见儿子，他冲你一乐，心里就特美。孩子天真无邪，不需要和他动心眼，交流起来比较自如。（儿子长得像谁？）刚出生时，人家都说像他妈，现在都说像我。我觉得神态像我，模样像他妈。（会叫爸爸妈妈了吗？）有时候会叫，有时候谁也不理（笑）。

　　问：48岁才有了孩子，有什么特别的感受？

　　答：对我来说现在事业比较稳定，时间也比较充裕，对孩子的成长会有一些益处。我现在基本上是能推的活动就推了，尽量保证多一点的时间跟儿子在一起。父亲应该尽量抽时间跟孩子交流，尤其是男孩子，对他的性格有好处。

　　问：儿子是你现在谈得最多的话题吗？

　　答：我跟孩子在一起的乐趣不想告诉别人，但我爱人不行，她就像祥林嫂一样，逮谁就跟人家聊孩子。如果人家不在我面前提孩子的话题，我不会主动跟人家说，除非人家问的时候我才说几句。

　　用“克格勃”的方式训练孩子

　　问：听说你已经想得很远了，比如未来儿子的教育？

　　答：我觉得作为家长来说，对孩子不能强迫和限制，重要的是适当的引导，孩子的性格主要靠引导。作为父亲来讲，你知道自己成长过程中缺什么，少什么，就希望在孩子身上补充你身上没有的东西。这又牵涉到该给孩子什么样的教育方式，那比如说男人需要自由，该给他就给他，比如我希望他在小时候有一些强制性的东西，我就会根据他的爱好引导他。

　　问：据说你现在掌握了一套科学的引导方法？

　　答：我看过一本克格勃训练孩子的书，我觉得书里介绍的这种方法很好，就在儿子的身上实验。我会强化他的记忆，我会锻炼他的随机记忆能力，比如在喂饭过程中我会把一根黄瓜藏起来，吃完饭问他，刚才的那个东西搁哪了，让他去找，这种方法就养成他的一个记忆习惯。我觉得一个人的记忆力对他的能力是最关键的。所以我每星期都会带他出去玩，让他多听多看。

　　问：有了孩子之后是否对爱的理解也不同了？你曾说过那种很单纯很忘我的爱情只存在于恋爱中的男女，婚后的感情更多的是亲情和责任。

　　答：对。就像我跟我爱人，可能会因日子长了在某些问题上有些口角，但最终促使我们不分开的原因是这么多年的生活习惯和感情的培养。你要想使这个家庭继续存在下去，更多的是一种责任，有了小孩之后，这种感觉会更明显。今天我可能更会理解母爱的伟大。我一直比较崇拜我的母亲，她可能没有给我更多的指点，但她作为一个母亲该赋予你的东西全都给你了，那种爱，那种担心，那种忍辱负重，我现在体会很深。

来源:文汇报    选稿:黄丽春  作者:江月