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    没有华美的布景，没有超凡的技巧，台湾“云门舞集”即将封箱的舞剧《红楼梦》昨晚在上海大剧院上演。正如“云门舞集”的创始人林怀民所言，他的《红楼梦》绝不是对曹雪芹原著的简单复述，而是一曲对青春的挽歌，一种对失乐园的无声斥责。
　　
　　舞台上，观众看不到亭台楼阁，翠柳红花，几条幕布、几个色块便将120回的《红楼梦》剖析成四幕春秋。在林怀民眼里，大观园其实就是失乐园，出世与入世的界限仅一线之隔，人物“出”与“入”的起承转合通过舞剧独有的二度空间表现得写意抽象。出了园的宝玉万念俱灰，跳出红尘冷眼相看；入了园的宝玉则流连于胭脂地中，只是一块毫无见地的通灵宝玉。四季的轮回也便是生命的轮回，人物的悲剧在一念之间便已注定，《红楼梦》其实就是对乐园与失乐园的表达，“黛玉葬花”是一曲对大观园的挽歌，《红楼梦》则是一曲对人类青春的挽歌———所有的故事与人物都在四季轮回中湮灭殆尽，最终落得个“赤条条来去无牵挂”。
　　
　　综观整部舞剧，写实与写意始终在人物的纠葛中牵扯，四幕场景也在红与绿两种色彩中胶着，红色可以被看作为红尘与禁锢，绿色可视为欲望与自由。身着绿色短裤的宝玉打破了所有人心中约定俗成的形象，连很多隐晦的含义都点到即止：在成婚一幕中，一边是宝玉的梦破痴狂，一边是黛玉的梦碎而泣，此刻大幕骤然落下，无须任何情节赘言；当袭人与宝玉纠缠不休时，两人几个贴身翻滚便把故事说圆，黛玉长袍一遮便把丑事全掩，也与全剧的情节暗合。观众可以在台上看到织补长袍的晴雯、嫁入皇室的元春，但绝不会像电视剧中那样简单直白，往往角色一个过场便交代清楚；而漫天花瓣飘然落下，黛玉葬花的意境已令台下人了然于胸。
　　
　　看过昨晚演出，既惊叹于林怀民这部22年前的旧作，至今仍充满深度与震撼力，也不难理解他为何要将这部风格鲜明的作品束之高阁。云门舞集近10年来已经转变风格，新作《狂草》不去刻意纠缠那些迷人的细枝末节，舍弃了剧的形式转而以肢体自由表达———但无论如何，《红楼梦》都是一部绝对有象征意义的脱俗之作。
　　
　　

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